人类，是敏感的，身边的万事万物都能引发人们的思考和想象，感性的力量创造了艺术，而感情，则是艺术创作的源泉，无数艺术大师的创作都是将自我对于世界的感触进行表达的媒介，绘画便是艺术形式之一。都说喜新厌旧是人的本性，一直对着同样的事物，人们都会产生审美疲劳。但就有这样一位艺术家，他一生只为一位女子作画，而这并不是俗套的爱情故事，而是充满浪漫的艺术创作，他便是新古典艺术画家，森本草介。
关于古典绘画，人们大多的印象都停留在中世纪西欧的宫廷绘画，以宗教为主题，华丽的服饰、奢华的生活以及克制的表情。森本草介作为一支东方力量，横冲直撞地进入了这个以欧洲艺术家为主要群体的陌生世界，而他的出现，也为这个圈子带来了一股新鲜又奇妙的东方神韵。就像东方人惊奇于西方人的高鼻梁蓝眼睛，对于西方人来说，东方的世界同样充满着异域风情。
马可波罗游记中那些“铺满金子的大道”、“空气中都充满香料的味道”、“遍地丝绸”等关键词，带给了当时艺术家无尽的想象，而经历了二战后的西方人，对于东方的印象急转直下，封闭、保守、愚昧，种种负面印象将往日的荣光冲刷得一干二净，这片曾经富饶的沃土如今满目疮痍。好在艺术的无国界的，也是摒弃所谓的偏见的。森本草介用自己的画笔，将东方人眼中的女子展现给世界，在他的笔下，东方女子不再如战争中那般孱弱，狼狈，她独特的美得到了展示。
森本草介笔下的女子不仅具有东方女子的含蓄和优雅，还结合了冷艳忧郁的气质，这种气质的展现源自一种内在的力量。年出生于朝鲜全州府的森本草介，儿时的环境是充满着异国情调的，但与此同时也夹杂着*国主义的色彩，在日本强权管辖下的朝鲜半岛，有着很多在朝日本人，森本家就是其中之一，虽然没过多久他就随着亲人一同返回了日本，但是从小的他也看到了不同阶层，不同国籍的女子。他画中的女子冷艳、忧郁、严肃，有人将女子的气质称之为“毁灭性的美”，这种感触其实也是森本自身的内在外化，同时看到了战争双方的他，相对能够中立地站在一旁，他无法加入任何一个阵营，也无法冷眼旁观这一切，于是他将自己的情感寄托在画作中，阐述这其中的悲哀。
森本草介的画作被人赞誉道“美的无可挑剔”，画中的女子是真的无可挑剔吗？如果单是从字面意思来理解的话，很多人看过后便会失望的，喜欢他画作的读者想必对于他画中的女子非常熟悉，他的模特自始至终都只有这一位，而这一位则是他阅尽无数佳人美女后的选择，在他的画作中，他并没有像如今的美颜相机一般，将女子身上的皱纹和赘肉所遮掩、粉饰，而是以细腻的笔触真实地展现出来，如原相机一般真实、直白。在画中，女子身穿和服，却衣衫不整，香肩外露下，却丝毫没有情色的意味在其中，相较于西方的“坦荡”，森本草介笔下的女子是羞涩又成熟的，这种含蓄的美为人们带来的视觉冲击并不少于西方油画。
森本的作品有着鲜明的个人色彩，暖*色的色调，始终如一的模特，还有画中人物所展现的温柔和力量，这些的展示都是一种由内向外的感受。曾留学于西方的他，笔触中留存着大量西方古典绘画的技巧，但他并没有刻板的沿袭这些传统，而是根据自己的需求进行了调整，古典主义强调的完整构图、线条的细腻和雕塑般的人物形象，在他的作品中都有展现，与此同时，典雅、温和、静美这类东方女子的气质，加上西方的绘画技巧，在他的画作中竟以一种非常和谐的方式展现了出来。
如果说相机的作用是真实、直白地展现事物本身的模样，那么森本草芥的作品则在真实的基础上，注入了相片少有的神韵和色彩，他笔下的女子不再是简单的人物，而是历史的年轮下时代的缩影，是东西方美好的集合，是森本对女子的理解和阐述。
如今，森本草介为了艺术界大力推捧的黑马，他的作品不仅在艺术馆有所展示，在网上也有很多关于他的评价和赞誉，他笔下女子的美已跨越了性的吸引，很多女性网友也钦慕其中。其实，在森本草芥的眼中，男女本没有那么重要，重要的是体现在其中的那股柔和又具有力量的气质，森本草介本人也在不断地向其靠近，其偏移的长发、温柔又多情的眼神，也展现了他作为男子柔软的一面，很多艺术家的外在形象和内在气质都处于两性之间，以一种柔和不对立的方式，和谐的存在其中。
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